作者：田　旭

將夢(mèng)想之光照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——流光溢彩的舞臺(tái)何其燦爛，上海這座城市的未來(lái)前景又是何等地輝煌光繪機(jī)。無(wú)論是燦若星空還是宏大敘事，《上海之光》用光影這一獨(dú)特的藝術(shù)媒介極盡浪漫地書寫了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想同在的上海。

由上海藝術(shù)職業(yè)學(xué)院舞蹈系師生作為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的光影舞蹈詩(shī)劇《上海之光》，作為“上海之春”的新作，昨晚在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)首演光繪機(jī)。單從作品的題名來(lái)看，很難想象該劇會(huì)有什么新意，令人意外的是，這部作品對(duì)光的設(shè)計(jì)和運(yùn)用已然超越了我們對(duì)同類多媒體舞臺(tái)作品形成的慣有經(jīng)驗(yàn)。

在《上海之光》中，浪漫的詩(shī)意，宏大的主題，時(shí)而激蕩、時(shí)而溫情的舞蹈——這一切，無(wú)不因?yàn)閷?duì)“光”的運(yùn)用獲得了令人驚喜的呈現(xiàn)光繪機(jī)?？v觀全劇，舞臺(tái)上的布景鮮有實(shí)物，對(duì)特定時(shí)代與場(chǎng)景的描繪，幾近皆由精心設(shè)計(jì)的光影畫面而呈現(xiàn)。動(dòng)態(tài)的光幕藝術(shù)地分割了舞臺(tái)空間，營(yíng)造了具有深度感的時(shí)空畫面，給人更為濃郁的歷史感，使有限的舞臺(tái)空間帶給人浩瀚無(wú)際的視覺(jué)感受。或許，這種浩瀚來(lái)自視覺(jué)畫面的燦若星空，也來(lái)自作品本身的宏大敘事。

因?yàn)閷?duì)“光”的獨(dú)到設(shè)計(jì)與運(yùn)用，竟讓我們對(duì)“光”有了新的理解：光影的縱橫交織與自如變換，重塑著舞臺(tái)的畫面，彩各異、富于層次和動(dòng)感的光影不斷切割著舞臺(tái)的時(shí)空，這一切似乎給人一種幻覺(jué)——原本真實(shí)動(dòng)感的舞蹈被隱匿在光幕背后，似乎漸漸失去了原本的真實(shí)，加之現(xiàn)代的氣息，甚至?xí)蝗粠Ыo人一種與真實(shí)空間的疏離感……舞臺(tái)畫面時(shí)而磅礴激蕩、時(shí)而溫馨細(xì)膩，光影與舞蹈時(shí)而交融無(wú)間、時(shí)而藕斷絲連，令人瞬間分不清究竟是在觀賞還是在欣賞舞臺(tái)作品光繪機(jī)。

這一夜的舞臺(tái)上，光影不再僅僅作為舞蹈敘事的輔助手段，而是在很大程度上獲得了某種獨(dú)立性，其在作品敘事結(jié)構(gòu)的承續(xù)連接、歷史時(shí)空的交替變換、情感彩的渲染流轉(zhuǎn)等方面，都成為必不可少的主角光繪機(jī)。如此，“光影”在藝術(shù)表達(dá)與審美體驗(yàn)中的獨(dú)特功能與價(jià)值被凸顯，從而打破了現(xiàn)代多媒體技術(shù)往往作為輔助手段參與藝術(shù)創(chuàng)作與呈現(xiàn)的慣常功用。

或許，這部作品單憑光影的創(chuàng)意便能引人入勝光繪機(jī)。相比之下，舞蹈在作品中應(yīng)有的主體地位似乎被光影“剝奪”了。就此而言，舞蹈的作用更多地在于使光影營(yíng)造的浪漫時(shí)空更加真實(shí)，也充盈著觀眾的想象空間與多樣化的審美期待?；蛟S，我們還可以再大膽一些去設(shè)想，能否將部分舞蹈呈現(xiàn)予以弱化或從某些表現(xiàn)環(huán)節(jié)部分地抽離，進(jìn)而將該作品的題名改為“光影舞臺(tái)詩(shī)劇”《上海之光》呢？

如若上述浪漫的設(shè)想成立，則意味著該作品原有的創(chuàng)作意圖未能在現(xiàn)實(shí)作品中實(shí)現(xiàn)光繪機(jī)。這似乎也影射了當(dāng)前舞蹈作品創(chuàng)作中對(duì)藝術(shù)科技或其他藝術(shù)形式的借用太過(guò)大方甚至依賴的傾向。

（作者系上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授）